司徒長(zhǎng)子，戰(zhàn)死沙場(chǎng)。
綠的活潑、藍(lán)的郁結(jié)、紅的悲愴、白的瀟灑……舞劇每一秒都像是一幅畫(huà)。
《門(mén)》，體現(xiàn)當(dāng)代審美的古典舞劇。
近年來(lái)，大唐頻頻出圈。從《唐宮夜宴》到《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，一部部文藝佳作引發(fā)熱議。
不久前，陜西省重大文化精品項(xiàng)目、由西安演藝集團(tuán)·西安歌舞劇院與易杰工作室聯(lián)合出品的舞劇《門(mén)》也躋身于第十三屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇的“最后八強(qiáng)”，啟動(dòng)首輪中國(guó)巡演，并于7月12日晚來(lái)到中山，由此，我們推“門(mén)”見(jiàn)戲，感受這跨越千年的大唐風(fēng)骨，那些由一個(gè)個(gè)普通人演繹的傳奇。
包容開(kāi)放、絢麗多彩……今人對(duì)唐代的理解，主要來(lái)自于古詩(shī)詞、古繪畫(huà)和古雕塑作品?！暗覀冏鳛閯?chuàng)作者，還想要聽(tīng)到弦外之音，看到畫(huà)外之貌?！痹谘莩銮?，舞劇《門(mén)》的執(zhí)行總導(dǎo)演程冉偕同幾位主演，與中山觀眾暢談了創(chuàng)作初衷。
敘事朦朧美
《門(mén)》的靈感源自唐代名畫(huà)張萱《搗練圖》。正如李白在《子夜吳歌·秋歌》中的描寫(xiě)，“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲?！?月12日晚，中山市文化藝術(shù)中心大劇場(chǎng)內(nèi)，朦朧光照下，這幅名畫(huà)忽然“活”了起來(lái)。
整部舞劇分為一序九章。《搗練圖》乃是首章《永興坊·老尼》的開(kāi)篇。創(chuàng)作者由名畫(huà)中一位女子頭上插著的小紅梳展開(kāi)聯(lián)想，講述了一位老尼的前塵往事。梳子，是昔日戀人送給她的定情之物?？墒朗露嘧儯麄円粍e隔山海，一個(gè)成了宦人，一個(gè)孤守青燈。
舞劇中的每一章，都在訴說(shuō)著不同人物的故事，但人物之間始終被一條若隱若現(xiàn)的線牽引著。非婚生的女?huà)氡荒赣H無(wú)奈拋棄后，又意外地被宦人所收養(yǎng)，在寂寞閨門(mén)里長(zhǎng)大的她，似乎又成了行俠仗義的刀客，女扮男裝，救下她視為知己的狂生……然而，這一切又語(yǔ)焉不詳，似是而非。
《門(mén)》跳出了傳統(tǒng)舞劇“起承轉(zhuǎn)合”的敘事風(fēng)格和男女主角終有一個(gè)結(jié)局的劇情安排，按程冉所總結(jié)的兩個(gè)關(guān)鍵詞，是以“板塊結(jié)構(gòu)”和“散點(diǎn)透視”呈現(xiàn)故事場(chǎng)景。它故意將劇情變得撲朔迷離，激發(fā)觀眾的思考和討論。以刀客救狂生一段為例，一場(chǎng)酣戰(zhàn)之后，周?chē)囊磺杏址路鸹氐阶畛酢？裆降子袥](méi)有逃出囚車(chē)，讓人不太確定?！拔覀兙褪遣幌胱層^眾那么容易地看清這個(gè)故事到底是怎么一回事，希望觀眾能夠看到舞臺(tái)小方塊以外的東西?！背倘浇忉?。但從網(wǎng)上的觀眾感言中可見(jiàn)，有一些人對(duì)此還不習(xí)慣。
關(guān)注普通人
《門(mén)》的另一處與眾不同，還在于它拋開(kāi)對(duì)“王侯將相”的聚焦，而將關(guān)注點(diǎn)落在那些不知名的小人物身上。程冉認(rèn)為，所謂唐代的風(fēng)骨，正是藏在普通人的面孔之下。這恰到好處地呼應(yīng)了“人民是歷史的創(chuàng)造者”。劇中人物，皆以職業(yè)身份呈現(xiàn)，哪怕是行為舉止酷似李白的“狂生”，也只是讓人從其狂放不羈、嗜酒如命、下筆如神等行為特點(diǎn)中意會(huì)著他的“原型”。
《門(mén)》得以入圍第十三屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇評(píng)獎(jiǎng)終評(píng)，與制作團(tuán)隊(duì)的精心打磨分不開(kāi)。它匯集了國(guó)內(nèi)頂尖舞者、編導(dǎo)、作曲、舞美等業(yè)界精英。如負(fù)責(zé)作曲的文子，其參與的電影《白日焰火》曾獲柏林國(guó)際電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”，負(fù)責(zé)服化設(shè)計(jì)的賈雷，也早已是“荷花獎(jiǎng)”的老朋友。
程冉透露，主創(chuàng)人員有好幾位都是解放軍藝術(shù)學(xué)院出身，他們一開(kāi)始就給自己制定了最高要求。“全員主創(chuàng)參與的創(chuàng)作會(huì)，每周至少舉行2到3次”。業(yè)內(nèi)人士都明白，這種做法有多奢侈。幸好他們多住在同一個(gè)大院，節(jié)省了交通成本。這樣的工作模式持續(xù)了一年之久，這期間，光是舞美的手稿，就出了3000多份?！案杏X(jué)整出了一個(gè)舞美設(shè)計(jì)的畢生作品展?！背倘叫Φ?，最后的呈現(xiàn)可謂“千里挑一”。而且，整部作品仍在不斷更新當(dāng)中，此輪巡演已是第二版。但在中山演出前夕，他們還在根據(jù)不同地域文化的觀眾喜好進(jìn)行微調(diào)。
當(dāng)代的古典舞
既是舞劇，當(dāng)以舞姿說(shuō)話。孫曉在劇中飾演“雙魚(yú)”之一——自由與愛(ài)情的精靈。這次參演讓她重新認(rèn)識(shí)了自己。過(guò)去的她一直在追求舞姿的優(yōu)美，而這一次的舞蹈過(guò)程，“我一直在跟自己的內(nèi)心對(duì)話。”
白宇豪飾演的司閽，是帶領(lǐng)我們走進(jìn)長(zhǎng)安一百零八坊的向?qū)В灤┰诿恳荒?。在他看?lái)，這個(gè)角色有著“上帝的視角”，旁觀著眾生的喜怒哀樂(lè)。雖然舞的動(dòng)作不多，但戲的比重很大，有時(shí)，僅靠一個(gè)眼神帶出內(nèi)心的波瀾，但舉止行為又不能過(guò)于刻意。
當(dāng)晚的“狂生”，由著名舞蹈演員胡陽(yáng)擔(dān)當(dāng)，這是一位豪情萬(wàn)丈卻又郁郁不得志的文人墨客。洶涌的情緒化作奔放的舞姿。點(diǎn)頭、蹦跳、轉(zhuǎn)圈，當(dāng)他和粉絲們一起狂歡時(shí)，那情景猶如現(xiàn)代娛樂(lè)場(chǎng)內(nèi)的大型蹦迪。每一個(gè)演員都跳得很high，動(dòng)作由心而發(fā)，自由隨意。觀眾們驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)唐朝的中國(guó)舞，也可以玩出現(xiàn)代感。事實(shí)上，主創(chuàng)人員將舞劇《門(mén)》定位為“具有當(dāng)代美學(xué)、當(dāng)代思維的古典舞?！标P(guān)于舞劇，他們的理解是開(kāi)放的，不想一板一眼，形成套路。
耐人尋味的意象
正因這種“不設(shè)限”的創(chuàng)作理念，《門(mén)》中大膽而奇妙的創(chuàng)意比比皆是，每一秒都可入畫(huà)，讓觀眾滿懷驚喜，哪怕對(duì)朦朧的劇情不甚明了，也留下了不少深刻的記憶點(diǎn)。如第二章對(duì)青梅竹馬的甜蜜回憶中，忽然鋪天蓋地落下一場(chǎng)“青梅雨”，場(chǎng)面甚是壯觀。接下來(lái)“清理”波波球的現(xiàn)場(chǎng)不緊不慢，仍是一派綠波蕩漾之上的詩(shī)情畫(huà)意。哪怕是串場(chǎng)的釣魚(yú)，也因道具的逼真，讓人眼前一亮。而為了烘托長(zhǎng)子戰(zhàn)死邊疆的悲壯，戰(zhàn)士的巨大披風(fēng)化作一片血海，伴隨著丑娘的哀嚎，愛(ài)人墜入“深淵”——下沉的舞臺(tái)底部，寓意死亡，瞬間震撼人心。再如第九章《東市·西市》中“買(mǎi)風(fēng)車(chē)”的場(chǎng)景，每個(gè)來(lái)客都有其獨(dú)特的個(gè)性和訴求，人物形象設(shè)計(jì)甚為生動(dòng)。哪怕是最后的謝幕，也似有深意——由舞臺(tái)底部升起的蕓蕓眾生，仿佛逝去的一切又一次“復(fù)活”。
正如宣傳中提及，“門(mén)”本身就是一個(gè)耐人尋味的意象，它是家門(mén)、城門(mén)、國(guó)門(mén)，也是心門(mén)，“關(guān)上是歷史，打開(kāi)是未來(lái)”。透過(guò)這扇門(mén)，我們看到“愛(ài)恨”“嗔癡”“忠孝”“仁義”。作為中國(guó)歷史上統(tǒng)一時(shí)間最長(zhǎng)、國(guó)力最為強(qiáng)盛的朝代之一，大唐仍敵不過(guò)由盛而衰的歷史規(guī)律。時(shí)代的洪流中，三對(duì)生離死別的情侶，一對(duì)超凡脫俗的知己，在他們纏綿悱惻的故事中，你又悟出了怎樣的人生意義？《門(mén)》的后面是思想的留白，任由我們?nèi)ヌ羁铡?/p>
記者 廖薇 孫俊軍
◆編輯：龍慧◆二審：蘇鵬蘊(yùn)◆三審：周亞平
