?新晉中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主李嘉宜運(yùn)用七尺長(zhǎng)水袖表演。
▲大型新編歷史粵劇《文成公主》劇照。
▲新版粵劇《焚香記》劇照。
粵劇《文成公主》舞美設(shè)計(jì)運(yùn)用了聲、光、電及多媒體技術(shù)。
掃碼領(lǐng)戲票
2023年9月19、20日，為慶祝廣州粵劇院（團(tuán)）成立70周年，廣州粵劇院將在中山市文化藝術(shù)中心大劇院演出《文成公主》《焚香記》兩部精品劇目。屆時(shí)，中山人的驕傲、新晉中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主李嘉宜將聯(lián)合歐凱明、黎駿聲、陳韻紅等粵劇名家與一眾演職人員為中山戲迷帶來(lái)震撼視聽的藝術(shù)饗宴。
梅花獎(jiǎng)粵劇名家聯(lián)袂主演 華麗舞臺(tái)展現(xiàn)盛唐氣象
大型新編歷史粵劇《文成公主》由中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局聯(lián)合出品，廣州粵劇院創(chuàng)排演出，入選國(guó)家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目。記者了解到，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)陣容強(qiáng)大，是廣州粵劇院建院以來(lái)陣容最強(qiáng)大的一次創(chuàng)作。
粵劇《文成公主》是一部具有盛唐雍容風(fēng)范、交融漢藏富麗色彩、爍亮高貴人性靈魂的史詩(shī)正劇，該劇以文成公主和親進(jìn)藏的歷史事件為依據(jù)創(chuàng)作，講述了文成公主堅(jiān)守吐蕃四十年，促進(jìn)了吐蕃經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，加強(qiáng)了漢藏人民的友好關(guān)系。
從劇照和視頻中可見，該劇的舞美設(shè)計(jì)運(yùn)用了聲、光、電及多媒體技術(shù)，服裝造型設(shè)計(jì)采用了影視劇的風(fēng)格，為這古老的故事融入了諸多時(shí)尚的元素，并開辟了和親題材的戲劇審美新格局。
《文成公主》是今年第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的開幕大戲，李嘉宜也憑借飾演“文成公主”而一舉摘得梅花獎(jiǎng)。在這部劇中，她將文成公主從15歲的少女一直演到55歲，涉及的行當(dāng)涵蓋了小生、花旦、刀馬旦、青衣和老旦。
“這部戲排下來(lái)，我感覺就像脫了一層皮?！崩罴我送嘎?，通過(guò)這次磨煉，她收獲了很多，“我覺得自己與這部戲是共同成長(zhǎng)的?！?/p>
在每一場(chǎng)戲中，她見證了文成公主的成長(zhǎng)，隨著身段與聲音的變化，內(nèi)心也愈發(fā)豐厚，從天真爛漫到率性無(wú)畏，從忍辱負(fù)重，到至情至圣，最后返璞歸真?！巴ㄟ^(guò)不斷的演繹，我認(rèn)識(shí)到一點(diǎn)，文成公主并非生而崇高，而是在貢獻(xiàn)中慢慢走向偉大。”
李嘉宜告訴記者，這是粵劇首次將《文成公主》的故事搬上舞臺(tái)。“這是一部呼應(yīng)時(shí)代召喚、弘揚(yáng)民族團(tuán)結(jié)的主旋律作品。我們通過(guò)創(chuàng)演文成公主，投射文成公主高尚的人文精神與大愛的力量，力求在思想性、藝術(shù)性、觀賞性方面與時(shí)代契合，傳播時(shí)代精神?！?/p>
七尺水袖舞出一腔悲怨 新版《焚香記》演繹愛恨情仇
《焚香記》原為明代王玉峰傳奇作品，改編自南戲《王魁負(fù)桂英》故事，后世多個(gè)戲曲劇種均有搬演。該劇講述了青樓歌妓焦桂英與負(fù)心秀才王魁間的愛恨糾葛。
粵劇《焚香記》原為著名粵劇編劇楊子靜根據(jù)川劇和著名劇作家田漢的《情探》改編，由粵劇宗師馬師曾、紅線女主演，是經(jīng)典的紅派代表名作。為致敬經(jīng)典、傳承經(jīng)典，2022年，廣州粵劇院特別邀請(qǐng)著名粵劇編劇陳錦榮進(jìn)行劇本整理，著名國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演童薇薇執(zhí)導(dǎo)重排。
新版粵劇《焚香記》由著名粵劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者黎駿聲飾演男主角王魁，李嘉宜同樣在劇中擔(dān)大梁，飾演女主角焦桂英。
2022年重排版本保留了原故事架構(gòu)、核心戲碼、人物設(shè)定以及大量經(jīng)典唱段，尤其是將紅派經(jīng)典唱段整體地、原汁原味地完全傳承下來(lái)。在此基礎(chǔ)上，為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的觀演習(xí)慣，對(duì)劇情做了適當(dāng)增刪，讓情節(jié)更為集中、緊湊、抓人。
李嘉宜作為一位新晉的梅花獎(jiǎng)得主，為觀眾呈現(xiàn)了一位不一樣的焦桂英。如《打神》一折中，她以一種靜水流深、娓娓訴說(shuō)的方式把人物融進(jìn)唱腔當(dāng)中，將唱、念、做、表融為一體，使人物表演更有張力，從而讓觀眾進(jìn)入焦桂英的情感世界，跟隨她的喜怒哀樂(lè)，共鳴共情?！缎新贰芬粓?chǎng)則文戲武做，更為唱做并重。李嘉宜運(yùn)用七尺長(zhǎng)水袖，通過(guò)程式身段和飛跪、落腰等難度技巧的緊密配合外化焦桂英的內(nèi)心，將她悲怨翻涌的復(fù)雜情緒加以放大、延長(zhǎng)，翻飛的水袖技巧同時(shí)增加觀眾視覺上的沖擊力。
黎駿聲飾演的王魁生動(dòng)傳神，是這部劇目的另一大看點(diǎn)。劇中，黎駿聲先是以朗逸瀟灑的表演將王魁風(fēng)流俊秀的文人氣質(zhì)表現(xiàn)得恰如其分，而后又以精湛的演技將王魁翻臉無(wú)情、薄情寡義的嘴臉刻畫得入木三分。
最后《情探》一場(chǎng)，黎駿聲與李嘉宜聯(lián)手獻(xiàn)上了全場(chǎng)最精彩的對(duì)手戲。通過(guò)刻畫焦桂英的癡情善良，將焦、王二人善惡并置，美丑相形，更加反襯出了王魁的負(fù)心忘義。
記者 廖薇 通訊員 文瑤
◆編輯：龍慧◆二審：蘇鵬蘊(yùn)◆三審：周亞平
